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“新市民戲曲”:注重當下觀眾的接受度

http://qunli2008.com/ 2019-03-28 來源:昆明

 

 近年來,隨著非物質文化遺產保護工作的不斷開展,優秀保留劇目獎項等的設立,尤其是多項戲曲扶持與保護政策的出臺,使承載著厚重的傳統文化、地域文化及精湛的表演藝術的傳統戲越來越得到關注,“敬畏傳統”“畏傳統而后超越”越來越成為大家的共識。大批整理改編傳統劇目以古雅而清新的姿態綻放于舞臺,京劇《香蓮案》《飛虎將軍》、昆曲《景陽鐘》、新版漢劇《宇宙鋒》、評劇《趙錦棠》等為人津津樂道。而這樣的一種整理改編,重在尊崇舞臺性、藝術性,其改舊如舊而又令人耳目一新的效果。


這些劇目重在為角兒(演員)、流派、行當服務、量身定制,如京劇《香蓮案》為呂洋量身打造,旨在為“程派創一出新戲”,突出秦香蓮的外柔內剛(而不再是傳統戲中的柔弱無助),正好契合程派外柔內剛的唱腔氣質;再如《飛虎將軍》之于翁國生,《宇宙鋒》之于王荔。怎么看待這種新的轉向或者說深化?對于整理改編傳統劇目,不少創作者與以往一樣,試圖擦拭其粗糙的部分,在適當融入當下觀眾的審美質素、提升其品格的同時,更加重視保持民間性,凸顯市民性,使之成為既傳統又煥發當代感、雅俗共賞的新市民戲曲。

2017年的京劇《徐母傳》,根據傳統京劇《徐母罵曹》等多個與徐母和徐庶人物相關的老戲提煉改編而成,是首次將過去僅作為折子戲或保留唱段、念白的徐母題材劇目改編擴充為劇情完整、人物生動的老旦行當唱功戲,注重呈現出傳統戲質樸、本色、靠近民間的風貌。2018年,加強舞臺性、娛樂性或者說市民性、市場化的導向更為明顯,如上海京劇院的連臺本戲《七俠五義》,在恢復京劇連臺本戲傳統的同時注重當下觀眾的接受度,進一步理順人物行動線,重視武戲比重,機關布景適度,加快演出節奏,突出戲劇性、劇場性,彰顯舞臺整體性特質:生旦凈丑行當齊全,唱念做打武兼具,其民間敘述在彰顯傳統文化的同時煥發民間活力,很受老百姓歡迎。

很明顯,它的傳統底蘊、民間敘事及市場導向,較之21世紀初的新編連臺本戲,如2000年的京劇《宰相劉羅鍋》及稍后的越劇《甄嬛》有很大的不同;亦甄別于近年重在恢復傳統原貌的連臺本戲如莆仙戲《目連救母》、梨園戲《陳三五娘》等。在新編戲領域也是如此,民間趣味漸趨濃郁。如新編淮劇《武訓先生》雖然仍追求“都市淮劇”風格,有著滬上特有的國際性審美,卻亦向民間化、劇種化回歸,尋求說唱藝術原有的質樸感。川劇首部諜戰戲《天衣無縫》去年首演時劇場外即排起長龍,該劇在講究娛樂性、市場化,時尚、亮麗、“燒腦”的同時牢牢把握住劇種特色。這些戲與之前注重描寫家長里短因此民間氣味、鄉土氣息濃厚的劇目不同的是,它們更當代化,更重視都市化及其與民間化的契合,尤其是由于注意了市場性,關注市民審美趣味,自然尋求相適應的包裝,不是指舞美的大投入大制作,而是指講究舞臺感,舞臺的品相、氣質,使之既時尚又民間。

戲曲源自民間,或者說民間性是戲曲的本源。當下戲曲界民間化的趨向是一股清流,給予許多戲曲劇種雅化、漸失民間性的趨向以啟發。而注重市民性,必然對戲劇文化起到推動作用并產生重大影響。

我們希望這樣的作品越來越多。

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